余涛： 铁笔书就方寸间

　　设计印稿。


　　余涛篆刻作品。


　　用心刻制。
　　3月4日，记者在仁寿县文化馆见到余涛时，他正打算新刻一枚印石。准备好刻刀、印石、稿纸、毛笔等工具后，余涛首先提起毛笔在宣纸上设计出印稿。“设计印稿是篆刻程序的第一步骤，也是最关键的步骤。一般包括印面和印边两部分。”余涛说，篆刻的字为镜像字，初学时较难转换，熟练掌握后也可直接在印石上刻字，省去设计印稿步骤。
　　有了文案，余涛接下来进行“印稿上石”步骤，也即柱体刻石。“印石刻制时间通常为几分钟到几个小时不等。我所做的最大型、最复杂的作品为传薪书院的印章，在一枚5厘米乘5厘米的小块印石上，刻制了6个多小时。”余涛解释，一个篆刻作品耗时最长的部分不一定在刻制步骤，有时设计印稿反而需要更长时间。单单是设计传薪书院的印稿，余涛就花费了半个月时间。
　　初刻完成后，余涛紧接着进行印面画处理。刻刀在字的笔锋、结尾等处小心敲凿，拉出浅印小缝。“印石修边是为了追求古作效果，利用刀法打磨，营造历史的斑驳感。”余涛说，刀法一般分为单刀和双刀两种雕刻方法。
　　大约一个钟头，一枚印章便制作完成。余涛将印章沾饱印泥，嵌印在宣纸上，仿佛在纸面上塑了一尊方寸大小的红色雕塑。余涛认为，一枚好的篆刻作品首先要做到文字准确，其次刀法线条要浑厚、饱满，呈现出古朴效果，印章立体感要强。
　　余涛篆刻印风追求古玺一路，喜其自然、率真、大气和方寸间的自然变化。他的作品曾获四川省“文华美术奖”三等奖，四川省首届农民艺术节暨民间艺术节二等奖，眉山市东坡文艺奖贡献奖三等奖等；入展2010年西泠印社第七届篆刻艺术展，2011年和2014年分别入展中国书法家协会第三、四届中国西部书法篆刻展，以及入展四川省第四届篆刻艺术作品展，四川省第四届书法篆刻新人新作展等。
　　让人惊讶的是，如今娴熟掌握篆刻技巧的余涛并非科班出身，而是通过不断自学，凭借自身努力精进技艺。
　　1976年，余涛出生于仁寿县始建镇的一个普通农民家庭。“我家里没有人从事篆刻，也没有人与艺术行业相关。”在余涛看来，尽管缺乏家庭熏陶，但自己对篆刻的热爱一直刻在骨子里。
　　中学时代，余涛在家乡“芝山书院”上学。期间看到花坛的黄泥巴觉得特别美，便拾几块来，拿小刀、钢锯刻泥巴玩耍。“虽然‘玩泥巴’只是孩童的稚趣，但启蒙了我的审美。”余涛说，自己后来还常去工地，捡一些柱形石头刻着玩。
　　1995年，余涛毕业参加工作。由于热衷于书法、篆刻等艺术，余涛常去县文化馆观摩学习。“当时在县文化馆外，有个刻印章的摊位，摊主每天都会认真雕刻印章。那是我第一次看到篆刻艺术的应用。”余涛说，为使自己的业余爱好变得更为专业，余涛在新华书店买了一本篆刻相关书籍，从此开始了漫长的自学之路。
　　为了节省，余涛多挑选相对便宜的劣印石和铁石刀，反复琢磨练习。“我对篆刻的兴趣特别浓，常常独自关门学习。学到忘我时，常不辨昼夜。”熬夜、受伤伴随着他的篆刻人生，余涛笑称自己篆刻时“流汗又流血”。在余涛手上有20多道细小的伤口，“都是经年累月留下的‘功勋章’。”余涛说，早年学习过程中，由于经验不足常常会划伤手，不过即便受伤，自己仍会坚持把作品做完。
　　1999年，眉山举办首届书法篆刻展。在亦师亦友的万耀宗鼓励下，余涛鼓起勇气第一次带着自己的篆刻作品踏出家门，一举便夺得二等奖。“在此之前，我只会埋头自己做，不知道自己的作品是否受欢迎，也不太有勇气接受他人品评。”得奖后，余涛信心倍增。
　　此后，余涛曾拜篆刻家杨帆为师，跟随其系统学习了一年。2015年，余涛成为仁寿县篆刻技艺的非物质文化遗产代表性传承人。“篆刻是一门包罗书法的艺术类别，依赖于中华传统文化，综合性强，受众人群少，很难像绘画一样在大众中普及。”余涛表示，如今自己在篆刻艺术方面小有成绩，将会更多地在不同场合介绍、宣传篆刻艺术，通过自身所学让大家感受到篆刻的美，引起人们对篆刻艺术的共鸣和重视。(梁昊 文/图)